В этой статье рассматривается дихотомия между внутренним культурным нарративом России и ее международной культурной дипломатией, выраженная в российских фильмах, вышедших в прокат в период с 2021 по 2023 год, с акцентом на «Последнем рубеже» («Последний рубеж», 2020) и «Без оглядки назад» («Без границ», 2021) за их патриотический характер. послание, адресованное внутренней аудитории: «Дорогие товарищи!» («Дорогие друзья!», 2020) и «Капитан Волконогов сбежал» («Капитан Волков бежал», 2021) за их более интроспективные рассказы, представленные международным зрителям. В этой статье мы попытаемся рассмотреть, как эти фильмы помогают поддерживать преемственность России в мировой культуре и укреплять единство изнутри. Опираясь на теорию кодирования/декодирования зрительского восприятия Стюарта Холла и концепцию мягкой силы Дж. NYE, в статье исследуется, как европейцы воспринимают эти фильмы на фоне геополитической напряженности. Это был тот самокритичный импульс русской культуры, который позволил ей внутренне скорректировать эвфемизмы, неуместный героизм и ностальгию, которым она предается по сей день; баланс с глобальными проекциями еще не полностью утрачен.
This article examines the dichotomy between Russia’s domestic cultural narrative and its international cultural diplomacy as conveyed through russian films released between 2021 and 2023, focusing on «The Last Frontier» («Последний рубеж», 2020) and «No Looking Back» («Без оглядки назад», 2021) for their patriotic messaging aimed at domestic audiences, «Dear Comrades!» («Дорогие товарищи!», 2020) and «Captain Volkonogov Escaped» («Капитан Волконогов бежал», 2021) for their more introspective narratives presented to international viewers. In this paper we will try to examine how these films help support the continuity of Russia in world culture, and build up unity from within. Drawing on Stuart Hall audience reception theories encoding/decoding model and J. Nye's concept of soft power, the paper explores how europeans read these films against a backdrop of geopolitical tensions. It was that self-critical impulse of russian culture as an internal corrective to the euphemisms, misplaced heroism and nostalgias it indulges in this day; a balance with global projection not yet quite lost.
This article examines the dichotomy between Russia’s domestic cultural narrative and its international cultural diplomacy as conveyed through russian films released between 2021 and 2023, focusing on «The Last Frontier» («Последний рубеж», 2020) and «No Looking Back» («Без оглядки назад», 2021) for their patriotic messaging aimed at domestic audiences, «Dear Comrades!» («Дорогие товарищи!», 2020) and «Captain Volkonogov Escaped» («Капитан Волконогов бежал», 2021) for their more introspective narratives presented to international viewers. In this paper we will try to examine how these films help support the continuity of Russia in world culture, and build up unity from within. Drawing on Stuart Hall audience reception theories encoding/decoding model and J. Nye's concept of soft power, the paper explores how europeans read these films against a backdrop of geopolitical tensions. It was that self-critical impulse of russian culture as an internal corrective to the euphemisms, misplaced heroism and nostalgias it indulges in this day; a balance with global projection not yet quite lost.